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明清刀剑修复之我见

2012-08-12 11:11:39 来源:文涛坊刀剑 浏览:6695

    复修古刀剑的意义;  中国古兵由于历史及政治上的原因曾经饱受中国古兵由于历史及政治上的原因曾经饱受压制与轻视,加之钢铁易蚀之特性,老祖宗们千年流传下来的璀璨文化毁之甚巨,古兵文化的传承与研究出现了断层和遗失。但多年来,在深刻认识到中国古兵文化之伟大、足后人仰视之后,近十年国内一批有识之士付出艰辛的探索与努力,使中国古兵器文化取得了可喜的突破,收藏的群体与实力日益在扩大与增强。在积累了丰富的经验和一定数量规模、珍贵实物藏品的基础上,弘扬古兵器文化,重现古兵器至高艺术成就的“古代冷兵器修复术”成为这一领域中必不可少的重要组成部分。
  明清刀剑的审美标准和要求:一件古兵器,如何对其进行审美,并界定其艺术价值,初学者往往无从入手,思路不清,并最终无法确认。我们强调,对铁兵器的鉴赏与审美,和其他古玩艺术品的基本思路和要求是一样的,首先,要具备一定的古代艺术品的鉴赏经验和水准并应该对古兵器有足够的了解和认识,这个是基础,毕竟真伪的鉴定是第一步,如果没有这个基础,对于铁兵器而言鉴赏水准的提高是个相当大的限制和阻碍。相对于铁兵器而言,最好是对古代的铜器、木器、玉器、铁器以及纹饰的鉴赏知识与技能有初步的掌握。所以说修复是一项艰巨的工作,他需要修复者有丰富的兵器专业知识和相关技能,讲究深厚的阅历,非一般人能所胜任。
    二、修复老刀剑的步骤(个人看法与经验):观;首先是品相,品相也就是藏品状态的优劣。尤其对于铁兵器而言,战斗的洗礼和长期的腐蚀对兵器造成了很大的伤害,中国古代钢铁冷兵器的制造,最为核心的就是制造中的折叠锻造与淬火技艺。(百炼钢、灌钢等) 刀槽的千变万化、装饰的巧夺天工,每把刀剑是有灵魂的与人一样。刀剑的形式、血槽的变化、装具的纹饰一一去分析(刀剑有无变形)血槽是否规范;刃口是否亏损(有无断刃、崩刃);刀身有无坑锈;刀身需要修复要求,装具的破损情况都是应该考虑的因素……
探;上手每把刀剑就像与古人对话,进行刀剑形制(雁翎刀、滚刀、步刀、仪刀、窝刀、斩马刀、七星剑、长剑、短剑等)的初步认定以后,根据铁质(宿铁钢、百炼钢等)与锻造、花纹、装具的形状与纹饰进行年代的断代。(刀剑条)
    上述两点完成后对刀剑做出修复的方案:1、刀剑是否需要物理校正处理( 大体采用物理处理法。先垫以木板,再用紫铜锤轻轻锤击或平整或挤压,另外还可采用“平调法”,即用平板台机加以固定,呈水平状态,拉回原先的弯曲,时间3~5天,有时需一个星期方能恢复原形。当然变形大的剑条就得进行局部退火处理了。“退火”主要针对硬度太大,调整不动的器物,但在进行局部退火的时候光键是不能影响硬度,在这一环节上“经验”显得极其重要看火色、热处理时间、执行过程中动作的快慢都会影响整体效果。)
    2、剑条上坑锈的处理。剑刃局部的小坑口要用小铜锤轻轻地、用力均匀地锤击坑口周围,让它尽量变小,(此种方法也是台湾卢益村先生的经验之法);为了使剑身整体不受影响,大坑口也只能采用这种方法,尽量让它缩小(另外一种修补法为镶嵌法),其他更好更有效的方法还有待探讨。  去锈一般用油泡,但锈的成因各不相同,可能是大气腐蚀、海水腐蚀、土壤腐蚀、高温腐蚀……因此油的品种成份也因锈而异,这要靠多年的经验来特别配制,对症下药。下一步进行曝晒,然后用沙纸打磨,沙纸的选择由锈的情况而定,如果锈迹严重就要进行粗研磨了。首先选用天然石、粒度在80左右,进行整型水要加点食盐,更容易磨,要不停地用毛刷洗刀剑磨面,以次类推,要用十三磨石块才能研磨精细……
   3、血糟变形的处理。     血糟部位的处理必须必须使用纯手工处理,先用整板机整理刀条外形使其垂直,然后用铲子铲,可满铲,局布铲,视血糟中平整情况而定,达到让它与刀背相随的效果。这是项细活儿,越仔细越好。

   4、刃口 变形的处理     情况较轻的可用平板机平整刃口,有时也需要用夹板来矫正,用螺丝固定,少则3个螺丝多则5个以上,总之越精确越好,慢慢地、一点一点地收紧螺丝加力,让刃口逐步恢复。如果出现更严重的情况,物理方法效果欠佳就得上火加热来做一些其它处理了,这要需经验,温度不能过高,一般控制在300度左右,击打要从轻后重,否则刃口夹钢怕会冲裂剥离。
   5、刃体得研磨处理
   由于中国古 流传无序和研磨的落后,古代磨工得研磨技艺失传已久,所使用的研磨工具与工艺流程均不得而知。目前,日本的传统研磨工艺保存尚好,借鉴和研究是可以的。
   6、装具的整理与修复      俗话说人靠衣装马靠鞍,除了作为刀剑灵魂的刃体外,同样刀剑的外装具也是刀剑整体不可缺少的重要组成部分,它采用的材质、工艺,纹饰都充分折射拥有者的身份、地位、喜好……    而且装具的工艺性更强,中国的金属文明始于青铜,青铜的装饰文化逐渐发展出镶嵌工艺,最早见到的是铜镶嵌绿松石。随着工艺的发展和铁等新材料的运用,大约在战国或更早时期,开始使用错金银工艺装饰铁器物,以后铁错金银技术慢慢地发展为铁鎫金银技术,这种技术实际上就是对错金银技术的一种简化,从质量的角度来说它没有错金银牢固,但是从成本与大量制造的角度说它无疑更适于推广。    在上手看到实物,经过研究断代后,再进行外形、工艺、材质,破损程度等多方面的研究考虑,需要焊接的焊接、整修的整修,需要添补的添补,装具一般分为7件,鞘尾、提梁(两件)、拉条、鞘口、档手、柄箍,柄尾,每一件仔细观测,慢慢琢磨。后配缺件的外观颜色十分重要,它必须与原件搭配协调,这样就必须采用化学技术处理,做到修旧如旧。在现今的古玩行中,流传下来的一老笔筒(口径20公分)或是紫檀木,或是黄花犁制成,如果存在有一裂纹,如能达到修旧如旧的效果,工本费要按物体总价值评估的10%收取,而在古刀剑行业中,这种艰辛的付出以及经验的价值并没有体现出来,付出与回报不成正比!对色不是一句话事,在实施的过程中往往有变化,冶炼技术也不一样,千姿百态,都必须真对每件器物进行精心的研制,在这个时候,修理师不仅仅需要有丰富的修复经验,而且还得其备在金属方面的独到研究和化学认识方面的综合素质.以铜装、素铜装为例,要达到外形一模一样的效果,必须先制作模板,然后再做铜皮。铜皮的制作首先看颜色,由于是复古修复,那么铜材原料最好也来自老的铜制品如所藏旧家具上的旧器械,或陈旧的古铜器,铜质成分和老铜接近,这样最后的成色包浆会更好些。下一步再进行冶炼,成铜水后冷却,制成铜料,把铜料做成铜块,反复几次压平后制1mm~5mm厚的铜皮,以备使用。这些工序看似简单工序,其实所消耗的时间、精力是很长很多的。装具更需要专业有鉴赏能力和雕刻基础,就明清刀剑装具而论工艺复杂,涉及面广,如:铁装浮雕、铁装鋄、金、银、铁鎏金青錾、阴刻、镶嵌等等。需要专业雕刻师去完成……文涛坊就是这样的团队集冶炼、锻造、研磨、雕刻、武学、美学等一体的去研究开发。

    7、刀剑鞘存在的问题及处理     对于年代久远的刀剑鞘,可能有的已成多块碎片,有的外层所包的牛、羊、玳瑁皮、鲨鱼皮……皮质老化腐烂,还有的是制成刀鞘的木料发生干裂或湿烂……不同的问题处理方法不同。曾经有一位刀友,刀鞘已碎成十五、六块,为了尽力保存和回复其原有的风貌,经过长时间的努力,终于将它成功修复(这样做工就像表一副古代破碎的字画一样)。一开始先拼,然后再接,斜接、横接、竖接、卯接多种方法使用,细心观察,同时还必须注意存留部分的腐烂程度。对于老木料就需使用昂贵的鱼膘胶粘合。粘合后用从民间收购的古旧的,但无烂处的较好的老羊皮包皮。如果老皮实在难觅,可以用经过化学处理的披麻刮灰的大漆皮代替,修复效果一样不错!
   以上是个人的一些经验之谈。刀剑文化是华夏民族多元文化中的一朵奇葩,它首先是属于整个中华民族,而后属于世界。由于大陆在刀剑方面收藏和研究起步较晚,尚无一定规则可循,处于借鉴目的,不应排除某些舶来的经验与做法,同时应特别鼓励百家争鸣以求群策群力,早成气候。至为重要的是,古刀剑的收藏与研究,应具有自己的文化特色。以中国古刀剑文化的伟大,足以令世人仰视。中国古兵器只有自己予以足够的重视和保护,拥有自己的审美标准和研究成果,方能最终赢得整个世界,方能无愧于祖先和后人。

                                                                           刘文涛

                                                                        2012年8月12日

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RWS  NI<2014-07-09 13:21:12>评论说:
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